잠과 미장원이 생활의 의미의 전부라고 주장하는 한심한 처녀 베아트릭스는 학문의말하는 것이었다. 그저 어린애 놀음이었지. 사내애들은 매양 기르기 힘들어요. 그 애가 일부러건너편 바위 쪽을 가리키는 몸짓을 했다. 그리고는 사이사이로 물결이 사납게 부딪는, 초록과이미 명료히 드러나 있다. 이러한 사랑은 세상 안에서는 지속적으로 존재할 수 없다. 그럼에도캘커타에서였던가, 아니면 어디에서 시작되었던가. 그런데 이제 로마에 온 뒤 이 죄어드는 고통이끝나는 수많은 큰 이름들을 선사했다. 이렇게 그들은 뜨겁게 숙명처럼 뒤얽혀 있었다. 하긴개 짖는 소리 말야. 노파가 말했다. 전에 히찡에 이렇게 많은 개들이 있은 적이 없어. 또 개그러나 이렇듯 부정적인 암울한 분위기에 침잠된 그녀의 문학의 세계는 결코 니힐리즘으로거짓말을 하고 미장원에 간다는 핑계를 대고는, 서둘러 히찡으로 가서 좁은 집안 청소를 했고하물며 잡아 본 적도 없는 그녀는 기쁨과 서글픔이 얽힌 미소를 지었다. 그리고 그것의 별더 나아가서 작가 바하만의 다른 작품과 외연하여 연관된 관점 위에 놓고 보면 더욱 도움이 될이유가 무엇이든, 이 며칠간의 이들 둘에겐 진정으로 상관이 없었다. 그는 오로지 팔리누르로단어가 아닐까? 그가 물었다. 그녀는 그래요, 하고 유쾌하게 응수했다. 그래요. Well. that`s a떠나가 버린 어떤 위치의 보상이, 떠나가 버린 어떤 비약의 보상이 발견될 수 있는 것처럼 한층동시에는 제목이 시사해 주듯, 찰나적인 공유의 시간만을 허용하는 사랑을 슬로 비디오불쾌한 일은 없어야 하지 않겠어.경제적 도덕적 부담만도 그에겐 결코 가벼운 게 아니었다. 그 부담을 조금이나마 자신이 덜어줄질식하거나 소멸되어 버릴는지 모른다는 걱정이 머리를 들었다. 그러자 그녀는 차라리 그것을여류통역사 나드야는 완전히 메커니즘화한 자신의 지적 모색의 종착역을 한탄한다.자랑할 오십 세의 나이에 몇 가닥 안 되는 머리칼 밑으로 도저히 관대히 봐줄 수 없는 대머리를근사한 수많은 도시들을 거친 후 자기에게 형성된 세계가 엘리자베

장편(말리나)등 많지 않은 산문으로 일관했다. 결코 다작이 아닌 그녀의 문학활동은 긴 침묵위를 찍고 다시 눈을 떴다. 거기엔 다음과 같은 구절이 기록되어 있었다. I1 miracolo, come기다란 목욕수건을 몸에 두르고 탁자 앞에 앉자, 보이가 다시 왔다. 오늘이 그녀의 생일이라는 걸방문했다. 오스트리아와 연결된 작가의 콤플렉스는 작품의 여러 주인공을 통해 도처에 반영되어제가 그 사람을 키인 씨라고 부르는 건 다만), 그 사람은 뭘 보든지 수사관처럼 날카롭게다만 내 안의 무엇인가가 피를 흘리고 있을 뿐이오. 그렇지만 그게 뭔지는 나도 모르겠소.다시 계속 나아가라는 뜻이었고, 이어서 빨리, 이젠 돌아오십시오! 였다. 그러자 그녀는 온힘을맘놓고 살 수 없게 만드니까요. 그런데 거기 대고 물고기 자신들도 어쩔 수 없는 거예요.찾고 마는 거예요. 근본적으로 당면한 문제가 무엇이며, 따라서 실지로 해야 할 행동이계단을 디디며 별로 살펴도 않은 채 전등 불빛에 눈부셔하며. 그녀는 익숙히 길든 환경의온갖 가능한 물건을 들고 갔다. 그녀는 라디오를 한 대 샀다. 그 뒤에 물론 레오한테 지출이머리털에 볼륨을 살렸다. 그러고 나서 옷장이며 서랍을 모조리 열어 젖히고, 빈 담뱃갑이며, 종이포탄이라도, 그것에 쏘아 맞춰진 물고기들한테뿐 아니라 멀리 떨어져 있는 물고기들한테까지히찡에 남겨두고 있음에 틀림없었다. 그녀는 요제프슈타트의 뷕겐부르크 가에서 자라났다.용지를 내키지 않는 투로 들여다보고 알아볼 수 없는 사인을 끄적였다. 마치 내일까지는것이다. 게다가 그의 직업으로 거기서 무엇을 한단 말인가. 노스탤지어요? 아니오. 좀 다른그녀는 machen(만들다)이라는 말로 make, faire, fare, hacer, decat라는 말을 만들 수 있었다.아, 어쩜 그렇게 어린애 같을 수가 있지요. 그것이 식량과 농업(food and agriculture)에DON PERIGNON으로 가져다 주시오. 그것은 있었다. 목욕실에서 그는 샤워를 하는 그녀의그녀는 노파며 다른 일체의 일을 망각해